時間：2015年09月21日 來源：錢幣博物館
2013年10月8日下午，美國理海大學（Lehigh University）著名科技考古專家Michael R. Notis教授訪問中國錢幣博物館，與時任《中國錢幣》主編周衛(wèi)榮研究員進行座談和學術(shù)討論。Michael教授十分關(guān)注中國古代金屬技術(shù)，特別是單質(zhì)鋅黃銅何時在中國開始使用，中國古代礦煉黃銅以及銅鋅合金的技術(shù)發(fā)展情況，中國先秦時期青銅器的鑄造工藝，中國古代陶范鑄造與失蠟鑄造技術(shù)發(fā)展史等學術(shù)問題，詳細詢問了周衛(wèi)榮研究員在這方面的系列研究成果。
周衛(wèi)榮研究員向Michael教授介紹了多年來對中國古代黃銅鑄錢和煉鋅史、青銅器鑄造工藝研究的過程與心得，指出：明代中期以前，黃銅的煉制都是由銅與鋅礦煉制，文獻中俗稱“點化”、“點煉”或“升煉”。明代中期以后( 嘉靖年之后) , 政府推行黃銅制錢，黃銅成了鑄錢的原料，使黃銅的煉制進入產(chǎn)業(yè)化，這極大地推動了黃銅煉制技術(shù)的發(fā)展。在黃銅進入產(chǎn)業(yè)化后，大約經(jīng)歷50 年的時間（嘉靖中期至萬歷中后期），人們便認識并掌握了提煉單質(zhì)鋅的技術(shù)，也即發(fā)明了煉鋅術(shù)。單質(zhì)鋅的提煉技術(shù)是在傳統(tǒng)的礦煉黃銅的實踐中逐漸認識掌握的，這也就是煉鋅術(shù)發(fā)明的必要的技術(shù)積累過程，沒有這一過程，人們就不可能認識、掌握提取單質(zhì)鋅的技術(shù)。
失蠟工藝根植于古代兩河流域的蘇美爾文明，主要是應(yīng)鑄造人（神）和動物像等的需求而誕生的一種技術(shù)工藝。失蠟鑄造最根本的特性是軟模，因此，鑄件具有可扭曲性，可以不在一個分型面上自如地曲張。失蠟鑄件的工藝特征是：輪廓和紋飾常常不挺、不鋒，不鮮明，無力度；地張平而不坦，棱脊線和無紋光面都會出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的凹凸狀。過去，人們把“非常復雜、器物不好脫?！碑斪魇炶T造的判據(jù)來運用是片面的、不正確的，也是不可行的；把春秋戰(zhàn)國時期青銅器上的透空裝飾件鑒定為失蠟鑄件更是錯誤的。中國青銅范鑄技術(shù)的發(fā)展完整展現(xiàn)了技術(shù)發(fā)展與社會需求同步、對應(yīng)的哲理。任何一門技術(shù), 既不會超越時代的需求發(fā)展, 也不會滯后于社會的發(fā)展而存在。中國古代的青銅范鑄技術(shù), 歷經(jīng)先商、商、西周、春秋、戰(zhàn)國, 每一個時期, 都有與其相對應(yīng)、相適應(yīng)的工藝體系。
Michael教授在聽完周衛(wèi)榮研究員的講述后，十分贊同這些新的研究成果和學術(shù)觀點，并建議在國際上發(fā)表。學術(shù)討論后，Michael教授還參觀了中國錢幣博物館古代錢幣展覽，周衛(wèi)榮研究員向其講述了歷代金屬貨幣發(fā)行與鑄造情況。
